宋，刘寀，《群鱼戏荇》局部，台北故宫博物院藏。本幅画明漪绝底，墨花幻化为荇藻清水，游鱼参差下上其间，状甚悠然。画家以鱼深藻浅的方式分出层次，虽为明代画风，但甚得传说中刘寀“风萍水荇，鳞尾性情，无不生动”之精神。

明，佚名，绘画作品《鱼藻图轴》，克利夫兰美术馆藏。

清，郎世宁，《画鱼藻》，台北故宫博物院藏。本幅画池中游鱼，取材构图纯为中国式样，但以强调光影与立体写实的西洋画法为之，充分地表现了鱼尾和背部鳍条的立体感，又以白粉表现鱼皮受光发亮的质感。

《九和图》，一代大师齐白石绘画作品欣赏，淋漓生动，饶有野趣。

清，华嵒，《群鱼戏藻》，台北故宫博物院藏。画群鱼在清流荇藻中自在悠游，最大的鲇鱼先以淡墨圈定轮廓，再用色、墨交互敷染，呈现水彩画般彩绘淋漓的效果。极具动态的触鬚，线条细劲，可见画家功力卓越。

清，沈振麟，《耄耋同春》，台北故宫博物院藏。古人以猫、蝶谐音“耄耋”，寓有祝贺长寿之意。本作于墨笺上以金粉等矿物性色料描绘戏耍飞舞的猫、蝶与不同的应时花卉。精致富丽的图绘在深暗底色的反衬之下，显得分外活泼讨喜，照人眼明。

元人，《鱼藻图》局部，台北故宫博物院藏。本幅以水面植物和水底藻荇，暗示所画为水中景象。位于上方最大的鳜鱼除以笔墨表现其体表特徵纹样以外，鱼体上半部还以粗布压印布纹，使鳜鱼身上的细密鳞纹，显得更加生动逼真。水藻描绘工整，富有装饰性趣昧。

明，缪辅绘画作品，《鱼藻图》，故宫博物馆藏。

清，朱耷，《鱼》。朱耷的阔笔大写意画法，其特点是通过象征寓意的手法，并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张，以其奇特的形象和简练的造型，使画中形象突出，主题鲜明，甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”。

清，恽寿平，《蓼汀鱼藻图》，纸本设色，×62.6厘米，北京故宫博物院藏。此图是恽寿平花卉画的代表作之一。描绘一泓清泉之中，三尾鲦鱼在畅游嬉逐，碧绿的荇藻在半透明的湖水中随着柔缓的波流悠悠地飘转招摇，水边湖石旁，盛开的红蓼低低地垂在水面，石后修竹苍翠，芦荻细秀。

清，陈兆凤，《博古花草图》。此件巨幅大画描绘宫中摆设，画面器物采左高右低平行式排列，旁侧透明玻璃鱼缸内，成双成对的金鱼悠游于荇藻间，象征着盛世清平、富贵平安、和谐美满的景象。