吕凤子采莲图

吕凤子手把筇杖

林风眠繁花群鸟

《繁花群鸟》画面以颜色为主导，以繁花为底铺满画面，远看花朵丛丛簇簇，近看却一朵完整的花朵也没有，有些甚至是信笔扫过。画家正是通过色彩的变化，营造出繁花的景象。花间的二十只小鸟以墨笔写出，为画面增添一笔重色。群鸟栖息在树枝上，看似不经意的三三两两，决定着画面整体结构的布局，稳定中又不失变化，进而通过角度的不同，营造出画面进深的效果。

齐白石菊花游虾

白石老人曾谓“余之画虾已经数变，初只略似，一变毕真，再变色分深淡，此三变也”。画中群虾远淡近深，虾身呈透明状，虾头黑亮，虾须飘洒，栩栩如生。白石老人善书，他所绘虾身虾须的线条可以如此传神，得益于书法。看本幅中各虾虾钳开合，虾须线条十分刚劲有力，却毫不凌乱，正是他引书法入画的最佳证明。

谢稚柳荷塘秀色

胡爽庵双虎图

王雪涛富贵吉祥

唐云花蝶图

程十发少女与羊

亚明渊明爱菊

傅抱石郑庄公见母图

《郑庄公见母图》充分显示出傅抱石人物画的主要特征。人物皆长袍宽裙，衣纹主要采用长线条，果敢不施修饰，化工整严饬为写意飞动，尤得古雅韵味。画家十分注重气氛的烘托、意境的营造，笔墨看似潦草荒率，实质注重节奏与韵律，创造出既潇洒自如又精工典雅的风神。他尤其着力于人物的心境表现，追求主体与客体间的情感共鸣，又善于人物面部刻画，乱中求整，精中有细，最勾魂摄魄处往往在于眉眼处所传递出的神情，细眉鹤眼，线条更为纤细精确。黄胄听琴图

黄胄《听琴图》堪称黄胄八十年代多人物、大场面的重要创作，几乎所有黄胄画集都有收录。画面取材于新疆的花帽巴扎，截取了维族妇女围坐一团，边绣花帽，边听胡琴演奏的热闹场面，体现出画家对人物“情态”精准的把握和拿捏。

陆俨少满楼云色

李苦禅荷塘清趣

娄师白芙蓉游鱼

黄冑《水牛》

唐云《朱雀图》

唐云《兰花小鸡》

申石伽《竹林幽径图》

吕凤子《面壁图》

吴青霞《花港观鱼》

刘继卣《豹子》

来楚生《荷花游鱼》

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