《宋词三百首·卷一·唐五代词》

—·宋词·—

江南余音袅袅的采莲曲

采莲子

皇甫松，字子奇，自号檀栾子，中唐古文作家皇甫湜之子。《花间集》称他为“皇甫先辈”。唐人称进士为“先辈”，大约他中过进士而未任官。他的代表作有：

《采莲子二首》

《怨回纥歌》

《浪淘沙二首》

……

其中以《采莲子二首》的艺术成就最为杰出。

《采莲子》第一首诗中写一采莲少女因贪玩，傍晚了还在船头弄水，而且还“更脱红裙裹鸭儿”，将女孩儿的活泼顽皮和怜物爱人之情状描摹得历历如画，极其生动逼真。

《采莲子·菡萏香连十顷陂》

唐代·皇甫松

菡萏香连十顷陂(举棹)，

小姑贪戏采莲迟(年少)。

晚来弄水船头湿(举棹)，

更脱红裙裹鸭儿(年少)。

这首词写出了采莲女子的活泼嬉戏情态。荷花满塘，香闻十里，采莲女子贪玩而忘了采莲的情景刻画的惟妙惟肖。欢笑之声可闻，活泼之状可见。

汤显祖评道：“人情中语，体贴工致，不减睹面见之。

说到写江南采莲优美风俗的诗不禁让人联想到汉乐府诗《江南》：

江南可采莲，莲叶何田田。

鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，

鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

后来梁武帝制《采莲曲》，梁、陈、隋三代相沿之作不少，但多浮泛轻靡。

而皇甫松作为唐代人，他出生于江南，他的这组《采莲子》，则是清水出芙蓉，充满健康活泼的生活气息。两首诗词分别展示了一位少女采莲，和采莲众少女一唱众和的情景，此词和声既传，则应欣赏其作为有和声之歌词而不是无和声之绝句的全幅境界。

菡萏香连十顷陂（举棹）

菡萏即荷花，采莲是采莲蓬，但此时不妨还有迟开的荷花，如此则意境更美，荷花与红裙少女相映成趣。以荷花的清香连接回塘十顷，将采莲女引入荷塘深处。众少女打桨荡舟，诵之则仿佛一女歌声方余音袅袅，众少女已齐声相和。

小姑贪戏采莲迟（年少）

小姑是歌中人，其实不妨就是唱歌的少女，如此则有戏剧性，意味更妙。小姑平时藏深闺，今日入荷塘，林立的荷叶似乎隔开了人世的拘束，清清的水波更荡开了她的心扉。小姑不禁贪玩戏水，流连忘返。

晚来弄水船头湿（举掉）

小姑弄水，大概是赤着双脚打水吧，到了兴头上，采莲船也给浇得水湿淋淋。可是她的娇憨之态还不止于此呢。

更脱红裙裹鸭儿（年少）

小姑的无拘无束，憨态可掬，活脱脱就在眼前。伴随着众少女的一片笑声，那不消悦了。

《采莲子》第二首写少女贪看湖光滟滟入了迷，索性让船随风飘荡，还时而兴起“无端隔水抛莲子”，但发现有人偷看后羞涩惶恐了老半天（“遥被人知半日羞”），那姿态真是让人又怜又爱，为读者描绘了一幅江南水乡的风物人情画，富有民歌风味。

《采莲子·船动湖光滟滟秋》

唐代·皇甫松

船动湖光滟滟秋，

贪看年少信船流。

无端隔水抛莲子，

遥被人知半日羞。

湖光秋色，景色宜人，姑娘荡着小船来采莲。她听凭小船随波漂流，原来是为了看到岸上的美少年。姑娘没来由地抓起一把莲子，向那少年抛掷过去。猛然觉得被人远远地看到了，她因此害羞了半天。

船动湖光滟滟秋

水波映出秋色，一湖清澈透明的秋水可以想见。短短一句话，便勾勒出一幅极富诗情画意的秋景图，用船动时“湖光滟滟”来显现秋色，足见作者构思之巧妙。在如此美丽的景色中发生的感情故事，也必定是浪漫而动人的。

贪看年少信船流

原来有一位英俊少年把采莲女吸引住了，她出神地凝视着意中人，以致船儿随水飘流而动。大胆无邪的目光和“信船流”的痴情憨态，把采莲女纯真热情的鲜明个性和对爱情的灼烈渴求，表现得神形毕肖。

无端隔水抛莲子

“莲”谐音“怜”，有表示爱恋之意。姑娘采用了传统的谐音包含的双关隐语，巧妙地表露自己的情思，饶有情趣，富有江南民歌的特色。这一抛莲子，实在是太大胆，不仅是人世间的礼法，连少女自己的矜持也不顾了。

遥被人知半日羞

从“遥”字可知看到的人离她很远，并未有什么表现，更没有笑她，或许根本没看到，只是采莲女的猜测而已，而她却以为心事被窥破而娇羞满面，可见采莲女虽然大胆却终究逃不过女儿家怕羞的心理。

湖水滟滟起波，姑娘心里也荡起层层波澜。突然，姑娘抓起一把莲子，向那岸上的小伙子抛掷过去。这个充满戏谑、挑逗和爱慕的一掷，进一步活灵活现地表现出江南水乡姑娘大胆热情的性格。

词中人物刻画生动形象，风格清新爽朗，音调和谐，和声作用精妙，既有文人诗歌含蓄委婉、细腻华美的特点，又有民歌里那种大胆直率的朴实风格，自然天成，别有情趣，颇见作者纯圆浑熟的艺术造诣。

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