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第34期佳构举荐

清朝白玉链条双鱼总长25.5cm长11.7cm宽7.5cm厚1cm和田白玉为材，玉质滢透，温润温和，精白得空。整料砥砺链条活环链接双鱼素材，以双鱼缔交方式而制。鱼与余同音，取其“频年足够”之意，做为玉器创造的素材，早已有之，以双鱼浮现较为罕有。本期精选

清朝白玉链条双鱼（部分）口部衔环，中空，做链条饰，链接环环相扣，活链手腕，是一种极高难度的工艺。鱼双面工艺，扁平状，鱼眼圆睁，鱼唇雄厚，鱼身鳞片分列有序，密而不乱，片片清楚看来工艺高超。本期精选

清朝白玉链条双鱼（部分）

本期精选

清朝白玉链条双鱼（部分）

背脊、腹鳍、尾鳍、鱼尾有精密线刻为饰，尾部份叉阔平如扇，似乎大鱼腾跳摆尾之姿，布满劲力、活络。总体外型精密，线条晦涩，形状伶俐，具备鲜明的时间玉雕特色。

本期精选

清朝白玉链条双鱼（部分）

本期精选

清朝白玉链条双鱼（部分）

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清朝白玉链条双鱼（部分）

华夏事天下上渔业进展最先的国度。在原始社会的彩陶上，咱们的先人就留住了单体鱼纹、双体鱼纹等丰厚多彩的对于鱼的图案纹样。华夏的汉字中很早就有了象形的“鱼”字。

春秋时，孔丘得子，有人赠鲤鱼一对为贺，孔子特别兴奋，认为祥瑞，为此乃至给儿子取名为鲤，字伯鱼。到了孟子，则将鱼与熊掌视为最尊贵的美食，并留住了“鱼，我所欲也，熊掌，亦我所欲也”的文字，足见鱼在那时的身价。

这类鱼文明也影响到了玉器的制做，在保守玉雕中鱼这一素材常被广泛应用，鱼的形状不只伶俐兴趣，还充满着人们对生存的钦佩，并涵义美丽，是吉庆、富足、伉俪友爱、出路美丽以及走运的意味。新时间时间的玉鱼时时都对照小，砥砺简便，真挚简单。

商·玉鱼华夏国度博物馆藏

商砥砺上较前期更悠扬纯熟，极具动感，或为直条型，鱼身特立，吻部前伸，尾部挺直或歧尾，做斜刃刻刀状，圆眼，吻部钻有孔。或为璜形，拱背腾跃，吻部斜伸上前下方，分尾斜向后下方，或鱼身圆肥辽阔呈扁圆形，鱼鳞是用两到三排小弧线展现。商朝玉鱼多为单圈圆眼，单背鳍，双腹鳍，歧尾，并在鱼身上饰平行片状鳞片纹，外型古拙朴质。总体而言，商朝玉鱼较为有用，如砥砺制成鱼形刻刀、鱼耳勺等，既有用又漂亮。用玉紧要有青玉和不干净的白玉。

周·璜形鱼佩台北故宫藏

西周时间是鱼形玉器制做的又一个顶峰，大多是青玉，形制不同于商朝。虽仍保存有鱼与刻刀相联结的方式，但被置于胸腰相近。平昔接在玉鱼之后的刻刀已被延长的鱼尾所代替，刻刀的有用性低沉，尚有为数不少的玉鱼刻刀被用做手握了。多半西周玉鱼的鱼尾长度较商朝玉鱼有所增长，尾端多为斜面或下垂做马蹄形。周朝玉鱼大多为弯形，做出水腾跃状。鱼身较长，且身上浮现鳞纹，呈长圆形。口部微张，唇厚，上唇上翘，且口宽于鳃部。

汉·玉鱼台北故宫藏

而汉朝的玉鱼则比例更恰当，纹饰更细腻，砥砺更精良；汉朝之后，玉鱼雕镂加入低潮时间，直至宋朝，跟着玉雕艺术加入发财时间，更为餍足各阶级人们的需求，玉鱼雕镂又着手苏醒，而且在创意上有了新的打破。

唐·雕牙鱼式珮台北故宫藏

唐朝之后，玉器的制做显示出越来越浓的生生气味，含有祥瑞涵义的玉雕佩饰着手不停浮现，鱼形纹样成了玉雕佩饰中罕见的素材。宋元时间的鱼形玉佩曾经有很多出土，传世品为数也相当多。宋朝玉鱼品种较多，时时光素无鳞玉鱼头较小，凹下小坑眼，腮以短粗阴刻线勾画，长身，鱼身扁平或略微凸起，鱼身呈弧状，仰面，尾上翘，鱼尾阴刻线整洁；有鳞玉鱼，鱼嘴张口厚唇，嘴与头之间、腮边沿与身相隔皆刻阴刻线，眼睛多为阴刻线和凸圆眼，背鳍呈锯齿状，鳍，尾部均用阴刻线展现鱼尾的摆动状况，宽绰动感。玉鱼常以水草、荷莲做为烘托。涵义“频年足够”“吉庆足够”，尚有龙头鱼身纹样的玉佩，涵义“鱼龙改变”。

宋·玉鱼莲坠故宫博物院藏

辽金是少量民族成立的政权，此时间的玉鱼采纳圆雕、片雕、镂雕相联结，砥砺工艺特别高超，具备浓密的游牧民族生生气味和果然情味。鱼身素面或网格纹，个中金代鱼鳞刻痕较粗笨，辽代鱼眼用细阴刻线勾饰，而金代则多用刻痕较粗深的阴刻圆圈展现，外型多以左右对称的双鱼或单鱼且伴随水草荷叶做烘托的方式浮现，用阴线勾饰出细细的荷叶头绪。

辽·玉摩羯珮台北故宫藏

元朝玉器不只汲取了宋、金高深的镂雕手腕，同时浮雕技法也被用得走神入化，建造出气焰大、砥砺精、化妆巧的一代玉器新风。以是，元朝玉鱼遗失了宋朝玉鱼的纤细艳丽的精美之美，纵情地以纯朴粗放的方式抒发性命的跃动，纹饰多采纳重刀，雕工豪宕，气概豪宕，外型对照不变，趋于写实：鱼身扁宽饰网格纹鳞，常雕成鳜鱼形，厚唇，唇和眼为半浮雕，隐约凸起，鱼眼旁有月芽形，鱼尾呈扇形，上有锯齿形阴刻线，背鳍雕出脊骨纹。

元·玉鱼故宫博物院藏

由于皇室的关心及民间赏玉之风大方，明朝玉器临盆进展很快，琢玉工艺也日益完整，其品种、外型丰厚多彩，砥砺精雕细琢，展现本事繁杂各类，将华夏古玉推向新的顶峰。明朝玉鱼存世量大，品种很多，外型各别，不强调生态写实，而渐渐趋势图案祥瑞化：鱼眼为管钻制或刻痕粗深的大圆眼，部份为双眼帘即半月形眼眶；鱼身浮现“米”字纹，也有“水”字纹，鱼鳞品种较多，有素面、网格鳞、叶形鳞、双钩鳞等；鱼身由鳃至尾部有一阴刻线横贯，腹鳍较长，超过体外，背鳍为阴刻双线；鱼尾有扇形，锯齿形和分叉甩水形。

明·玉鱼河北省风俗博物馆藏

清朝玉器在明朝的底子上连续上前进展，由于社会稳定，经济腾飞，都会进步，加之这暂时间玉器做坊浩如烟海，名匠层见迭出，工艺先进，终究致使清朝玉器成为华夏古玉的昌盛时间，个中玉鱼的进展也到了顶峰时间，其雕镂技法极为高超，纹饰繁褥，外型伶俐，险些能看到昔日任何一个朝代鱼形的影子，线条晦涩集历代之大成：玉鱼多琢为鳜鱼、鲤鱼、鲶鱼，鱼鳃着手用锯齿状来展现，米字纹刻痕粗深，鱼尾粉饰夸大，玉鱼平面感极强，很是写实。

清·玉镂雕双鱼香囊清宫旧藏

玉雕师能高明应用玉料的特性，将“玉”与“鱼”联结。鱼既无花卉的馥郁，又无神兽的威猛，它的美在于其活络的线条，在海浪中翻涌，活灵活现。鱼的线条时时是构成鱼动态外型阻挡无视的急迫成分，一件好做品时时需求经过固定的线条来展现打算师的创意，经过线条的长与短，速率的急与缓及很多不规定改变，给予做品以多种各类的韵味和性情。

以刀为笔，以玉为布，留住轻巧活络的体态，展现浮游直上的气焰，在水中自如地翱游，闲暇的时间摆脱一起拘束，一跃而起享福晓风掠面。

本

期

精

选

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清朝玛瑙巧雕佛手摆件

长6.9cm宽7.4cm

选材玛瑙，半通明质，白色凝冻，水润光洁。其应用圆雕、巧色雕、透雕等多种技法，砥砺以佛手为中心的摆件，佛手枝杈贯串贴附，佛瓜果然伸张，指裂开合，改变精微。加以螳螂、蝙蝠等粉饰加倍期望勃勃，写实伶俐。佛手因其形如人手，又“佛”与“福”谐音，故古代常取佛手做多福祥瑞之意，一直有“果中仙品，人间奇卉”之佳誉。本件佛手描述线条圆融，如出果然，使得总体活灵活现，弯折掩映弧线多变，情味盎然。

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清朝蓝碧玺十八子手持

珠直径1.3cm

十八子，又叫做手串、念珠。时时采用十八颗小圆珠，加两颗精美大气的母珠、三通和坠足构成，故又称为十八子。素来应是握在手中念佛计数的对象，属佛珠的一种。清朝以来，因材质、光泽、雕工的精密，手串已成为墨客祝愿纳祥、玩弄珍赏之物，佩带手串，穿对襟衣时，挂在第二颗钮扣上；穿大褂衣时，则挂在腋上方的襟钮上，也可挽在手腕或握于手中。此件十八子手持主珠为蓝色碧玺，选料精良，制做精美，宛转可儿，母珠、三通、背云、坠足等采用蜜蜡及翡翠材质。整器打磨精巧，选材精良，光泽莹润可儿，应为清朝宫庭之物。

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清朝白玉瑞兽

长8.2cm高6.2cm宽6.1cm

原因：外埠回流

瑞兽在古代史籍中有着丰厚的文明意义，它意味着奇妙和气力，能避邪享福，故千百年来在人们的心目中成为吉和谐气力的代表。此瑞兽选材高等和田白玉，整料圆雕，玉质上乘，莹白温润。呈侧首的伏卧姿势，足踏祥云。圆眼外凸有神，鼻子呈惬心形，眉毛浓烈，双耳贴服于脑后，毛发潇洒描述细腻，尾部份叉弯曲；瑞兽体态丰满，肌肉健康，很有气焰，一点一滴皆精摹细琢，砥砺熟能生巧。外型淳厚大气，巨细盈手恰当玩弄，安顿案头瞬增凝瑞和谐之气，为藏赏咸宜之佳品。配红木原盒，盒面题名“乾隆御用”。

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明朝白玉酒器连柄长11.9cm高4.5cm口径：长6.6cm宽4.6cm

和田白玉，质量细腻温润，整料琢盛酒工具，器物稳重，用料较大。内壁掏膛整洁，外壁以弦纹化妆，一侧为手柄，底足深挖，打磨细腻，工艺简便，整器无过量纹饰，尽现玉质之美，此类酒器较为罕有，值得收藏。

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明朝白玉韘形佩

高4cm宽4cm内径1.9cm

韘形佩俗称鸡心佩，即前人拉弓射箭时扣弦用的一种对象蜕变而来。至战汉时间，韘形佩成为贵族大方佩带的器物。此韘形佩和田白玉质量，光气滋润，部分沁色，玉质一流。呈扁平的椭圆形，正面兴起，后背凹下，核心开孔近圆形，上部出尖，下端圆钝，光素无纹，一侧有角状出戟，相像出廓镂雕。后背打洼呈贴合拇指的凹形。此器品格繁复，精良素雅，总体包浆浑朴，实为收藏之佳品。

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元朝白玉鹭鸟炉顶

高4.4cm宽3.9cm厚3.3cm

白玉质，玉质莹润。圆柱状，平底，底部有处处钻孔，上端弧凸，采纳圆雕和多重镂雕的技法雕镂而成。顶部荷叶、荷花，边沿折合，其下苇叶和水草交叉交叉，构成条理丰厚的多层立面，鹭鸟栖身此间，或俯身寻食，或回忆查察，姿势闲适文雅。外型描述伶俐，鸟羽简便精密，茎蔓弯曲连接，一片期望盎然之景。

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清朝白玉鸳鸯戏莲

长6cm高4.9cm厚3.3cm

取材白玉，质量细腻。鸳鸯，又叫匹鸟，《古今注》记“鸳鸯、水鸟、凫类，牝牡何尝相离。基於人们对鸳鸯的这类了解，自古被视为恋爱的意味。总体活用镂空圆雕，主体做鸳鸯，鸳鸯头飘羽冠，仰面挺胸；口中衔有一束莲花，莲花瓣朵朵开放，枝蔓转折旋绕，底部衬有一大片荷叶，叶脉写实。总体砥砺工艺详尽，活泼鸳鸯与秀气荷花跃然纸上，布满深厚的艺术和生生气味。

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清朝红琉璃诗文水盂（乾隆年制）

高3.2cm腹径5.9cm口径3.1cm

血色琉璃材质，颜色明朗明朗。呈圆形，小巧且古意盎然，掏膛精巧。外壁琢刻诗文“岳父五岳自青城，岱顶何来假借名，倒是众人知此惯，谁因杜老句详评，丙申暮春中澣御题。”题名：“乾隆宸翰”，“所宝惟贤”，底部题名“乾隆年制”。诗文更能显示出保守墨客高雅的审美情味。

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清朝蓝琉璃诗文山川扳指盒（乾隆年制）

直径5.7cm通高5.1cm

扳指盒以蓝色琉璃为材，光泽娇艳通透。器型规整呈圆柱体，整器分为两部份，盒盖顶部琢回纹及团寿纹样，内壁滑腻，中部开窗，外壁一侧琢山川素材纹饰，一侧琢“仿倪迂笔法文度赵左”题名：“赵左之印”。托底面亦圆形光素无纹，三足底，底部题名：“乾隆年制”。因清朝贵族汉子大方佩带扳指，扳指盒做为积存扳指的工具应运而生。此件扳指盒用材查办，工艺上乘，外型规整谨严，雕镂精良高雅，彰显出主人身份。

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清朝青白玉留皮鹭鸟炉顶

高8.6cm宽7.7cm厚6.6cm

青白玉质，部分留皮，玉质油润，略带沁色。此件炉顶器型较大，采纳圆雕和多重镂雕的技法雕镂而成。圆柱状，平底，底部有四组牛鼻孔，顶部为大片荷叶，核心下凹，边沿折合，其下荷花、莲蓬交叉交叉，构成条理丰厚的多层立面。鹭鸶群栖身此间，或亭亭而立，或俯身寻食，或回忆查察，姿势闲适文雅。整器外型描述伶俐，鸟羽简便精密，茎蔓弯曲连接，布满了浓密的生生气味。

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